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| 3/11/2002 12:00:00 AM

Críticos

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Andy

Warhol




El crítico norteamericano Enno Jordan escribió sobre la obra

de Andy Warhol: “El artista toma a Marilyn Monroe y la pinta de diversas

formas, pues quiere ir al interior de este símbolo sexual de todas

las maneras posibles, en todas sus facetas, y mostrarle al público

por qué la admiramos. De ahí que acuda a colores y a contrastes

aleatorios de tonos oscuros y claros. Su adentro y su afuera. Lo que siente

y lo que muestra a sus seguidores”. Al respecto el propio Warhol respondió:

“Para mí la Monroe no es más que una persona entre muchas.

Y por lo que respecta a la pregunta de que si se trata de un acto simbólico

pintarla con colores chillones sólo puedo decir: creo que depende

de la belleza y ella es hermosa y, si hay algo que sea hermoso, eso son

los colores bonitos. Eso es todo. Así o de forma parecida funciona

la historia”.


 

Marcel

Duchamp




Críticos e historiadores han insistido en que La Fuente o El orinal

de Marcel Duchamp ha sido todo un hito en el arte pues su aparición

fue crucial para lo que hoy se denomina el arte conceptual. Lo curioso ocurrió

en 1917 con la creación de la Society for Independents Artists en

la que se permitía exhibir obras siempre y cuando el artista pagara

seis dólares. Duchamp pagó y se presentó con el seudónimo

de Richard Mutt.


La famosa

crítica Katherine Dreier que ya conocía muchas obras de

Duchamp no sólo pasó por alto a La Fuente sino que ordenó

a algunos trabajadores que quitaran ese objeto que estaba estorbando en

el espacio de la exposición. Obviamente, Dreier ni siquiera incluyó

la obra en el catálogo. Cuando Walter Arensberg, un amigo de Duchamp,

preguntó por La Fuente nadie dio razón de la obra. Después

de algunos días se encontró detrás de una pared,

escondida, a pesar de que La Fuente se convertiría en toda una

revolución del arte.

















 







Ana

Mercedes Hoyos




En 1979 la artista Ana Mercedes Hoyos participó en el II Salón

Regional de Artes Visuales de Tunja con su pintura Atmósfera. El

cuadro, con el que ganaría un Salón Nacional, fue analizado

por el jurado y la crítica sin que ninguno de ellos se percatara

que la obra estaba colgada de manera equivocada. Lo que era una visión

del cielo bogotano fue visto como una obra abstracta. El crítico

Eduardo Márceles Daconte, que por esos días escribía

en el Magazín Dominical de El Espectador, no dudó en opinar

sobre la obra. “Una pintura cuya superficie blanca sugiere cuatro franjas

verticales desiguales de colores”.


Tan pronto

se percató de que tanto él como el jurado estaban viendo

la obra de manera equivocada (lo horizontal quedó vertical) recurrió

de nuevo a su columna para “lavarse las manos”. “La aclaración

de Ana Mercedes Hoyos en carta al Magazín Dominical… subraya,

en primer lugar, nuestra afirmación de que el jurado prestó

escasísima atención a las obras allí exhibidas. Tanto

así que ni siquiera se percató de un supuesto paisaje que

por su mágica desubicación se tornó en una abstracción

geométrica… Sería realmente revelador empezar a cuestionar

la responsabilidad del Instituto Colombiano de Cultura el cual convoca

a estos eventos artísticos, pero más aún la inactividad

desplegada por su sección de artes plásticas que no han

dado a esta rama del arte la atención que se merece y más

bien aparenta estar orientada por intereses burocráticos que por

estímulos artísticos”.





 





Luis Buñuel






En El ángel exterminador, una de las películas de Luis Buñuel,

aparece un oso dentro de una casa bajando por unas escaleras. Tan pronto

se presentó la cinta en Cannes un crítico afirmó que

el oso era el símbolo del comunismo que oprimía a la Europa

del este. Buñuel
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