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| 9/11/2000 12:00:00 AM

Fantasía 2000

na cadena de historias animadas que recuerda porqué el cine es el séptimo arte

Fantasía 2000 Fantasía 2000
Fantasía, en su versión 2000, no sólo conmueve, asombra y divierte, sino recuerda, en medio de la cadencia de todas sus imágenes, que el cine no fue llamado ‘el séptimo arte’ por capricho, sino porque desde su comienzo se convirtió en una síntesis entre las artes espaciales y las artes temporales.

La idea de Walt Disney era crear un largometraje de dibujos animados que fuera una suma de historias construidas sobre la base de esenciales piezas de la música clásica, una obra abierta que, con el paso de los años, y los públicos, se corrigiera a sí misma, y que sólo conservara, en el proceso, los relatos más conseguidos. La primera versión de Fantasía, sin embargo, fue muy mal recibida por el público, y sólo después de 50 años, cuando una nueva generación descubrió toda su grandeza, el estudio, amparado en su mejor momento artístico y económico, tomó la decisión de continuar con el proyecto.

Fantasía 2000 es entonces, como la original, una cadena de ocho relatos animados. El primero, creado a partir de la Quinta Sinfonía en Do menor, de Beethoven, presenta, por medio de una muy precisa combinación de imágenes, a unas pequeñas mariposas de colores que son perseguidas por sus enemigos. El segundo dibuja los Pinos de Roma de Respighi, pero resulta en la fabulosa historia de unas ballenas que, cansadas del mar y de sus días, deciden emprender el vuelo.

En el tercero, sobre la base de Rhapsody in Blue, de Gershwin, y de los trazos de Al Hirschfeld, el espectador asiste a la inolvidable y más o menos triste jornada de cuatro caricaturas neoyorquinas. El cuarto, inspirado en el segundo Concierto para Piano de Shostakovich, cuenta, por medio de las más asombrosas técnicas de animación por computador, la tragedia del soldadito de plomo. El quinto, protagonizado por el Pato Donald, parodia el mito del Diluvio Universal a partir de las marchas de Pompa y Circunstancia de Elgar. Al final se asiste a la estupenda versión restaurada de El aprendiz de brujo, de Dukas, a una maravillosa puesta en escena del final de El carnaval de los animales, de Saint-Saëns, y a una solemne y deslumbrante ilustración del Pájaro de fuego de Stravinski.

Y así, después del asombro y la felicidad, es inevitable recordar que a Walt Disney le fascinaba el cine por la misma razón por la que fascina a todo el mundo. Porque es un milagro. Porque las imágenes se mueven y se oyen sus movimientos. Porque el cine comienza y termina en los ojos de quien lo presencia.

EDICIÓN 1879

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