Ventana Modal

Este contenido se reemplaza via ajax por el del html externo.

×

Ventana Modal

Este contenido se reemplaza via ajax por el del html externo.

×

Ventana Modal

Este contenido se reemplaza via ajax por el del html externo.

×

×

| 1/13/2018 10:15:00 PM

Egon Schiele: la muerte y la doncella

Esta biografía del pintor vienés fallecido prematuramente recorre tanto sus dramas personales como su devoción por la pintura.

Egon Schiele: la muerte y la doncella Egon Schiele: la muerte y la doncella

Título original: Egon Schiele: Tod und Mädchen

País: Austria

Año: 2016

Director: Dieter Berner

Guion: Dieter Berner e Hilde Berger

Actores: Noah Saavedra, Maresi Riegner

Duración: 110 min

Al final de esa película, quedé con la sensación de que toda esta oleada de biografías de artistas es más interesante por lo que dice sobre nuestro presente, sobre nuestra visión de lo que significa el arte y la importancia que puede tener, que por las vidas que resumen.

Dalida, reseñada la semana pasada, ofrecía un retrato de una cantante que terminaba por reforzar la idea de que no hay frontera entre arte y drama personal (les pasa algo trágico y al minuto siguiente ya tienen una canción al respecto). Es la idea de que el arte no requiere esfuerzo, que es la transmisión inmediata y sin elaboración de unos traumas personales terribles, lo que es lógico para un presente que valora sobremanera el compartir la intimidad de la forma más cruda posible –es decir, no procesada–, como se ve a diario en las redes sociales.

Puede leer: Estos son los ganadores de los Globos de Oro

Este filme también hace esa relación, aunque no es lo principal. El pintor Egon Schiele es una figura peculiar en la historia del arte occidental, que compartía el entusiasmo de las artes antes de la Primera Guerra Mundial, no con las descomposiciones de los cubistas ni los primeros experimentos de pintura abstracta, sino centrándose en la figura humana con unos retratos coloridos y estilizados en los que la sensualidad resultaba fundamental. Su búsqueda, más que en los sucesos externos, radicó en refugiarse en la esfera íntima.

Esta cinta, como él en su obra, evita entrar en detalle en su contexto histórico: Schiele (Noah Saavedra) aparece como un joven libertino en la Viena de comienzos del siglo XX, que vive para pintar y para irse de fiesta con sus colegas. Tiene una relación que raya en el incesto con su hermana Gerti (Mariesi Riegner), a quien retrata constantemente antes de encontrar otras modelos como Moa Mandu (Larissa Breidbach) y, más importante, Wally Neuzil (Valerie Pachner).

A esta última relación, la película le dedica más tiempo y muestra al pintor como un tipo egoísta y manipulador, que usa a los demás para su arte sin importarle nada las consecuencias.

Le recomendamos: Egon Schiele, demasiado osado

Más interesante que estos temas explícitos de atropellamientos y seducciones es el asunto del dinero, que aparece insistentemente. Aunque Schiele en algún momento dice que no le interesa en particular (“No es importante para mí”, le dice a su mentor Gustav Klimt) y que lo fundamental es la autonomía de su oficio (“Mi responsabilidad es defender la libertad del arte”, dice en otro momento), el filme ignora estos pronunciamientos para indicar repetidamente cuánto cobraba por sus acuarelas y cuánto por sus pinturas, cuánto tenía que pagar de arriendo, cuánto le adelantaba un marchante y demás. Asimismo, concluye con un letrero que informa que ahora sus pinturas y dibujos se venden por millones de dólares en subastas internacionales.

Y ahí volvemos a la relación con el presente: como la mayoría de noticias de arte que salen en la prensa, esta película repite la deprimente noción de que lo más importante que se puede decir sobre el arte es cuánto se paga por él. n

CARTELERA

Perfectos desconocidos

En este drama italiano poco verosímil, la cercanía de un grupo de amigos se ve puesta a prueba por el exceso de honestidad.

La posesión de Verónica

Una adolescente en el Madrid de los noventa experimenta con la ouija sin saber lo que le espera.

El gran showman

Musical que retrata a uno de los grandes ejemplos de la publicidad engañosa como un héroe de la libre expresión.

Amor a ciegas

Romance estereotipado entre un escritor ciego y un ama de casa multimillonaria con un marido encarcelado.

TEMAS RELACIONADOS

EDICIÓN 1888

PORTADA

Petro vs. López Obrador, ¿cuál es la diferencia?

El recién elegido presidente de México, Andrés Manuel López Obrador, ha tenido una carrera muy parecida a la de Gustavo Petro. ¿Por qué uno pudo llegar al poder y el otro no?

Queremos conocerlo un poco,
cuéntenos acerca de usted:

Maria,

Gracias por registrarse en SEMANA Para finalizar el proceso, por favor valide su correo a través del enlace que enviamos a:

correo@123.com

Maria,

su cuenta aun no ha sido activada para poder leer el contenido de la edición impresa. Por favor valide su correo a través del enlace que enviamos a:

correo@123.com

Para verificar su suscripción, por favor ingrese la siguiente información:

O
Ed. 1889

¿No tiene suscripción? ¡Adquiérala ya!

Su código de suscripción no se encuentra activo.