RIZO

Director: Julio A. Sosa-Pietri Protagonistas: Jean Carlo Simancas, Luly Bossa, Arcelia
Ramírez, Julio Medina, Fausto Cabrera
Con la creación del G-3 en 1993, un grupo de directores, productores y artistas de Colombia, Venezuela
y México se unieron para ampliar las expectativas sobre las nuevas posibilidades de creación del cine
latinoamericano. Sin embargo las dos primeras películas que se derivaron de esta unión cinematográfica,
como Bésame mucho, que contó con la actuación de Amparo Grisales, y La nave de los sueños, dirigida por
Ciro Durán y protagonizada por Ramiro Meneses, no consiguieron los resultados que se esperaban ni en
taquilla ni en los reconocimientos por parte de la crítica. Con Rizo, su tercera producción, el G-3
cinematográfico espera obtener mejores dividendos. La película se desarrolla en los años 60 y relata la
historia de Alejandro del Rey, un director anarquista de teatro que rechaza todos los parámetros que le
quieren imponer con tal de poder desarrollar una dramaturgia única sin importar quiénes lo apoyen en su tarea.
Shara (Luly Bossa) lo acompaña y lo respalda permanentemente, pero para Del Rey, el amor de su novia no
parece suficiente y por ello termina enredado con Lucía (Arcelia Ramírez), una joven actriz que conoce en un
casting. El dilema sobre cuál es la mujer de su vida lo lleva a un conflicto interno del que no podrá salir en
20 años y en el que también se verá afectada su producción teatral. El director y guionista venezolano
Julio Sosa-Pietri intenta conmover con parlamentos poéticos sobre la vida, la amistad y el amor pero en
muy pocos pasajes logra su propósito. Por el contrario, la cinta está plagada de diálogos y personajes que no
parecen tener un rumbo definido, y por ello la grandeza del dramaturgo que quiere mostrar Sosa-Pietri no se
percibe muy claramente. Lo mismo sucede con la aparente intensidad del amor que vive el protagonista por
Lucía. Rizo es la metáfora del amor que no pudo ser y la obsesión por la que podría convertirse en la obra
maestra de un dramaturgo incomprendido. Tal vez la debilidad de Rizo queda reflejada en la intención de
promocionar el filme con los desnudos de Luly Bossa a pesar de que los mismos no tienen mayor
relevancia en la cinta. Rizo, al igual que las dos producciones anteriores, no parece encerrar los
elementos necesarios para consolidar de una vez por todas al G-3 dentro del cine latinoamericano.