“La libertad no reside en la ausencia de límites”: Marin Provost

Clare es una mujer que no renuncia a sus principios. Es demasiado estricta y todo se lo toma de forma personal. Ahora, al final de una carrera de servicio y entrega ayudando en el nacimiento de cientos de niños, comienza a preguntarse por su futuro y lo que ha hecho de su vida. Está preocupada por el inminente cierre del hospital donde trabaja. Pero un día recibe una extraña llamada telefónica. Es Beatrice, la amante encantadora, extravagante y frívola de su fallecido padre. Tiene noticias importantes y quiere volverla a ver después  de 30 años en los que nunca supo de su vida. Ambas mujeres tendrán un reencuentro que cambiará su futuro.

Esta es la historia de Marin Provost quien también dirigió Séraphine y Violette. Es protagonizada por la ganadora del Óscar, Catherine Deneuve, y la ganadora del Premio César, Catherine Front.

SEMANA: ¿De dónde viene la idea de contar la historia de una partera?

Martin Provost: Una partera me salvó al nacer. Ella me donó su sangre y así me permitió vivir. Lo hizo con increíble discreción y humildad. Cuando mi madre me dijo la verdad sobre mi nacimiento, hace poco más de dos años, inmediatamente fui a buscarla, sin saber siquiera su nombre. Los archivos del hospital donde yo nací se destruyen cada veinte años, no quedaba rastro. Mi madre recuerda que no estaba en el primer rubor de la juventud. Estoy convencido de que está muerta. Por lo tanto, decidí rendirle tributo a mi manera, dedicándole esta película a ella ya través de ella, a todas aquellas mujeres que trabajan en las sombras, dedicando su vida a otros, sin esperar nada a cambio.

SEMANA: ¿Cuándo fue a buscarla encontró algo más?

M.P.: Lo más extraordinario es que necesitaba un certificado de nacimiento (y no la copia habitual) hace unos meses para mi matrimonio. Había acabado prácticamente la edición de la película y para mi asombro descubrí que era esta partera, y no mi padre, la que había declarado mi nacimiento en el ayuntamiento. No solo había pasado toda la noche conmigo, me había salvado, sino que también había ido a declarar mi nacimiento, como para certificar que estaba vivo y bien. Creo que este es un gesto hermoso, y repito su nombre, Yvonne André, sin cesar. Le debo mucho.

SEMANA: La película es un homenaje pero no es su autobiografía…

M.P.: No quería contar mi historia, porque era sólo un pretexto para ir más allá, para conocer mejor una profesión que siempre me ha fascinado. Me encontré con unas cuantas parteras, al principio para entender completamente lo que me había sucedido la noche de mi nacimiento, y es a partir de sus respuestas que la historia de Claire poco a poco surgió. Quería retratar a una comadrona en contacto con la realidad de su tiempo, pero también con una mujer en un momento decisivo de su vida.

SEMANA: ¿Cómo define a Claire?

M.P.: Ella es una mujer comprometida que vive para otros. Tiene principios y valores a los que se niega a renunciar. Profesionalmente no acepta lo que la sociedad quiere imponerle. La pequeña maternidad donde siempre ha trabajado está a punto de cerrar para crear una "fábrica de bebés", estos establecimientos, que están creciendo en número y donde el desempeño se considera más importante que el cuidado humano. Y Claire rechaza el trabajo que se le ofrece. Ella es una mujer con integridad que sabe lo que vale su experiencia. El dinero no es su prioridad, incluso si el desempleo es motivo de preocupación. Ella preferiría vender su apartamento que contribuir a una política con la que no está de acuerdo. Y actúa con la misma convicción en su vida personal: su hijo se ha ido de casa, no tiene pareja, pero permanece erguida, casi de cuello tieso.

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SEMANA: Béatrice es exactamente lo contrario de Claire. Al ver la película uno puede recordar la fábula de La hormiga y el saltamontes de La Fontaine. ¿Es intencional esta referencia?

M.P.: Sí. Asumo totalmente esta referencia. Para mí, esta película es una fábula, pero más suave que la de La Fontaine. Claire y Béatrice se oponen fundamentalmente, pero poco a poco, este contraste se convierte en una fuente de complementariedad, de reciprocidad, de sabiduría. El conflicto me asusta y sin embargo, no siempre se puede evitar, nos permite apreciar nuestras diferencias. Es lo que les sucederá a las dos mujeres. Claire vive en las sombras demasiado y Béatrice vuelve a traer algo de luz a su mundo. Y para Béatrice, que siempre ha vivido como un espíritu libre, es quizás la oportunidad para que ella llegue a una mejor comprensión de su propia vida, para finalmente detenerse y apreciar que sin los demás no somos nada.

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SEMANA: La película plantea la pregunta: ¿qué es la libertad?

M.P.: Exactamente. Para mí la libertad es un concepto que frecuentemente cuestiono. La libertad no reside en la ausencia de límites o reglas como Béatrice parece pensar. La enfermedad que la golpea minará su forma de vida y su manera de pensar. Lo que ella llama "libertad" siempre ha sido similar a una forma de escape, pero de repente ella no puede más, necesita a Claire, y se da cuenta de que es frágil. Béatrice es una mujer pero también una niña, encantadora, maravillosa y divertida, cruel por su espontaneidad que finalmente se da cuenta de que se mantiene prisionera. Pero tiene una última oportunidad.

SEMANA: La historia también trata la soledad

M.P.: Ambas mujeres llenan un vacío al estar juntas. Claire redescubre a su segunda madre, y Béatrice a la hija que nunca tuvo. Esta relación es el corazón de la historia. Ambas están unidas por un hombre que amaban, cada una a su manera. Para Claire se trataba de un padre que desapareció demasiado pronto y para Béatrice se trataba del hombre de su vida. Ambas tienen que dejar atrás el pasado y aceptar el futuro.

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SEMANA: Con esta película usted reúne por primera vez en la pantalla a dos íconos del cine francés, Catherine Frot y Catherine Deneuve. ¿Cómo logró esa reunión?

M.P.: Escribí esta película para ambas y para Olivier Gourmet. Ya le había pedido a Catherine Frot que interpretara a Simone de Beauvoir en Violette, pero rechazó el papel. Ella volvió a mí después de ver la película para decirme que lo lamentó. Y cuando la película cobró vida, la vi apoyada sobre mí con su blusa rosada, como si me estuviera trayendo al mundo. A partir de ahí, todo naturalmente cayó en su lugar. ¿Quién más que Catherine Deneuve podría retratar a Béatrice? Su mera existencia me hace feliz. Ella parece estar por encima de la ley.

En cuanto a Olivier Gourmet, ya había trabajado con él en Violette y estaba seguro de que él y Catherine Frot harían una pareja perfecta. Y estábamos cada uno con ganas de trabajar juntos de nuevo.

Catherine Deneuve me pidió conocernos cuando le ofrecí el papel. Yo estaba nervioso, me estremecí al pensar que, si ella decía que no, la película estaba condenada. Pero ella también dijo que sí, así, lanzándolo sin esfuerzo a la conversación. Sé que sentía mi preocupación y que quería tranquilizarme. Me sentí derretir de gratitud y alivio. 

Catherine Frot participa en los nacimientos de la vida real en la película. ¿Cómo lo logró?

M.P.: Los bebés recién nacidos en las películas son enormes y parecen demasiado saludables, ¡lo cual es completamente irreal! Quería filmar la vida real, el tejido mismo de la vida, lo que todos hemos pasado y no una versión aguada de ella.

Para ello, tuvimos que filmar estas escenas en Bélgica porque la ley francesa prohíbe la filmación de bebés menores de tres meses. Buscamos a mujeres que acababan de quedar embarazadas y que aceptaran que su nacimiento se filmara.

Catherine Frot se formó. Asistió a los nacimientos antes de la filmación, participó en estos nacimientos. La relación entre nosotros y las futuras madres, pero también con sus maridos, resultó ser sin esfuerzo y muy natural. Y la suerte estaba de nuestro lado. Al final, pudimos filmar seis entregas en vivo. Sólo había un pequeño equipo: Catherine Frot, la grabadora de sonido y el operador de auge. Yo estaba en la habitación de al lado, detrás de mi pantalla con mi guión. Cuando Catherine Frot trae a su primer bebé al mundo lloré como nunca antes.